玻璃油墨調(diào)色注意哪三點(diǎn)
五顏六色玻璃油墨運(yùn)用前分配時，首先將色樣上需求制作的顏色獨(dú)自顯露，正確的分辨出原稿(或原樣)顏色是原色、間色，仍是復(fù)色。如果是間色、復(fù)色，需求分辨出主色與輔色的比例。
其次一定要根據(jù)原稿指示的顏色，小樣調(diào)試，待與原稿比較，色五顏六色差較小或持平時，方可大批分配，且時刻要短，調(diào)量要恰當(dāng)。調(diào)的過少，構(gòu)成罷工，玻璃油墨色相不合，影響出產(chǎn)正常進(jìn)行；過多會構(gòu)成不必要的糟蹋。調(diào)墨通常在光線安穩(wěn)或光線不直接照耀的地方進(jìn)行。
玻璃油墨調(diào)色時要注意三點(diǎn)：
a.配墨時應(yīng)盡量少加不同色的油墨，色墨種類越少
，混合效果越好。
b.選用"由淺入深"準(zhǔn)則，不管制作淡色或鮮艷的五顏六色油墨，當(dāng)色相靠近樣板時，要小心謹(jǐn)慎。不同廠家出產(chǎn)的油墨，主張不要混合調(diào)用，盡量選用同一廠家不同顏色的油墨進(jìn)行調(diào)色，否則會發(fā)生顏色不勻的現(xiàn)象，嚴(yán)重時會出現(xiàn)凝聚而使油墨作廢。
c.有些絲印油墨是經(jīng)過烘干來枯燥的，淡色烘干后比未枯燥的更淺，深色烘干后偏深。
另外，油墨的顏色在印刷時枯燥前和枯燥后有否不同，是簡單忽視的問題。一般來說，經(jīng)過枯燥的(溶劑揮發(fā)型油墨)，承印物是塑料、金屬、紙張、玻璃等，顏色不會發(fā)生變化；但若是陶瓷用的色料，由于在灼燒氧化后才顯色，只能憑經(jīng)向來調(diào)色。而對于經(jīng)過熱固、光固來枯燥的絲印油墨，顏色在深淺上有變化，上面已提到過。調(diào)墨量大時，可以運(yùn)用調(diào)墨機(jī)，可在短時刻內(nèi)結(jié)束調(diào)色。
玻璃油墨以不同的比例混合，可以配出很多顏色的油墨。
淡色油墨的分配一般以白墨為主，調(diào)以恰當(dāng)?shù)奈孱伭湍?。如淡藍(lán)色，以白墨為主，略加藍(lán)色(青色);淡紅色，以白墨為主，略加大紅；灰色，以白墨為主，略加黑色；銀灰色，以白墨為主，略加銀粉漿，再加微量的黑墨。
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